riproduzione radiofonica

Da Wikipedia, l'enciclopedia libera
Nella sala di controllo durante una produzione radiofonica (1946)

Generale

Particolare di un tipico manoscritto di un radiodramma; Blu: i segni dell'ingegneria del suono per il taglio
.

storia

Il primo radiodramma originale in Europa è considerato pericoloso (titolo originale A Comedy of Danger ) di Richard Hughes (BBC 1924). La parola "riproduzione radiofonica" si è affermata solo lentamente dopo l' inizio delle trasmissioni in Germania nel 1923. Le prime trasmissioni radiofoniche della stazione radio di Berlino si chiamavano "Games", in seguito "Broadcast Games". Nel 1924, la rivista specializzata Der Deutschen Rundfunk non scrisse di "opera drammatica che stimoli l'immaginazione dell'ascoltatore e possa quindi essere profondamente impigliata come il gioco radiofonico".

La storia del radiodramma tedesco risale al 1918. A quel tempo, la società Telefunken iniziò a modificare spettacoli teatrali per la trasmissione radiofonica. Nel 1923 l'ingegnere FA Tiburtius mise in scena il primo vero spettacolo radiofonico secondo gli standard odierni negli studi sperimentali della Telefunken, di cui era direttore artistico. Si chiamava "Anke" e suonava in un faro. Non è mai stato inviato. I primi radiodrammi trasmessi alla radio tedesca furono "Zauberei auf dem Sender" di Hans Flesch (il 24 ottobre 1924 a Francoforte sul Meno su Welle 467) e "Spuk" di Rolf Gunold (1925 su una stazione di Breslavia ). Nel 1926 il trasmettitore di Berlino allestisce una vasca per generare rumori di acqua e pioggia. Il primo radiodramma di questa stazione (1926) si chiamava "Il film acustico".

Alla fine degli anni '20, l'effetto dei testi parlati e dei testi associati al rumore era sia accettato che inesplorato, così che nel 1928 il Ministero della Cultura prussiano istituì un centro di test radiofonico a Berlino per esplorare i limiti e le possibilità del gioco radiofonico , che i nazionalsocialisti hanno chiuso di nuovo poco dopo essere saliti al potere.

All'inizio degli anni '30, i radiodrammi erano così popolari alla radio che la BBC elaborò linee guida per la loro produzione, ad esempio sull'uso degli effetti sonori :

“I rumori dovrebbero sottolineare l'atmosfera [di una trasmissione radiofonica] piuttosto che illustrare la scena. Supponiamo di avere un dialogo come questo: un altro bicchiere di porto? - Certo. - Nobile goccia! , allora è ovvio cosa succede quando due persone bevono vino di porto, ed è inutile e probabilmente abbastanza ridicolo illustrare il dialogo con il tintinnio dei bicchieri e il versamento di liquidi. […] Bisognerebbe infatti intendere uno spettacolo per la radio come una forma sinfonica in cui la parola parlata è solo un filo in una materia intessuta di suono».

Tuttavia, proveniva principalmente dagli strati della critica a basso reddito. Il titolo del giornale radiofonico scandalistico Schlesische Wellen nel giugno 1931:

"Riproduci radio in abbondanza"

e ha chiesto di ridurre al minimo i programmi radiofonici. Tre programmi radiofonici a settimana sono troppi per il lavoratore che non vuole concentrarsi a casa o nel giardino della birra (“gazebo”) dopo il lavoro, ma vuole rilassarsi e quindi apprezzare la musica.

Il 30 ottobre 1938, la trasmissione originale de La guerra dei mondi di HG Wells a New York fece scalpore. Numerosi cittadini in difficoltà hanno riferito alla polizia di un presunto attacco su Marte.

Nella Germania occidentale, la riproduzione radiofonica ha registrato un vero boom tra il 1945 e il 1960 , che si è riflessa in 500 opere radiofoniche trasmesse ogni anno e in un totale di 160 opere radiofoniche stampate. Questo fatto era dovuto principalmente alle circostanze esterne nella Germania del dopoguerra, in cui la maggior parte dei teatri e dei cinema erano ancora distrutti.

Negli anni '50 e in parte anche negli anni '60, predominava tipicamente il cosiddetto radiodramma dell'interiorità, caratterizzato da bassa rumorosità. Il primato spettava quindi alla lingua, motivo per cui viene indicata anche come "riproduzione audio di parole" - l'illustrazione tramite effetti sonori o rumore di fondo è stata ridotta al minimo e per lo più accettata solo come cosiddetti "suoni chiave", rumori con significato simbolico . Ciò favorisce la suggestione di un mondo interiore (es. ricordi) nel destinatario, che può potenzialmente supportare la funzione di fare i conti con il passato - che ha giocato un ruolo importante nel dopoguerra. Per motivi tecnici si è evitato il taglio, che all'epoca spesso doveva essere percepito come un segno udibile. “Poiché il taglio si riferisce sempre al nastro magnetico su cui è registrato il radiodramma, egli ha insistito sulla materialità del significante acustico invece di spostarlo a favore della produzione di un significante immaginario .” Bernhard Siegert ha così affermato soprattutto che per il gioco radiofonico dopo il 1945 Caratteristica dell'assenza del mezzo radiofonico nei drammi radiofonici trasmessi via radio. Egli chiama questo fenomeno "estetica radiofonica negativa".

:

“Ho saltato quando ho sentito la parola. Qualcuno che passava davanti alla mia finestra doveva averlo detto, in conversazione e comunque, sebbene fosse la parola a svelare tutti i segreti. Per tutta la sua durata il mondo è stato trasformato e compreso, ma allo stesso tempo è stato nuovamente dimenticato"

-
Günter Eich

Oltre a Ludwig Harig, Herbert Schuldt è anche considerato un pioniere all'inizio del nuovo design e delle opzioni di ascolto nel genere che Klaus Schöning ha chiamato "New Radio Play" in un saggio radiofonico nel 1968 . Il suo radiodramma “Germany recite, Germany recite” (1970) fu percepito come una provocazione dagli ascoltatori della trasmissione originale nel primo programma della WDR. Schuldt aveva registrato materiale vocale ascoltato in precedenza con il mezzo più semplice e lo aveva ripetuto da oratori non professionisti e lo aveva rielaborato in un modo che consentisse al materiale parlato di emergere dalla sua funzione originale di trasmettere significato e significato e di formare nuovi contesti che suggeriscono una composizione di materiale musicale. I radioascoltatori abituati alla musica classica di quella stazione hanno reagito con indignazione alle insolite impressioni uditive e si dice che abbiano "bloccato il centralino WDR per circa due ore" con le loro chiamate.

Ferdinand Kriwet è stato l'autore e il produttore di una serie di trasmissioni radiofoniche degli anni '60 e '70 che trattavano della teoria dei media. Il 21 maggio 1979 la WDR trasmetteva “Radioselbst. Hörtext 15”, un collage da una registrazione di 24 ore del programma WDR 2 . Questo radiodramma sperimentale, che lui stesso definì "super trasmissione della radio 24 ore su 24", consisteva di 2200 frammenti audio e mostrava soprattutto una cosa: che il programma WDR 2 suonava come WDR 2 anche in questa abbreviazione soggettiva.

Oggi la Germania è il paese in cui vengono prodotti e ascoltati la maggior parte dei radiodrammi. La serie radiofonica di maggior successo in Germania e allo stesso tempo nel mondo è la serie Die drei ??? . Ad oggi, la serie ha venduto oltre 45 milioni di dischi, che si stima rappresentino il 40% del mercato dei giochi radiofonici commerciali. Oltre ad altri "classici" che, come TKKG e Benjamin Blümchen , sono stati originariamente prodotti per bambini e ragazzi, ci sono circa 500 mini etichette che servono il mercato radiofonico indipendente in Germania.

Tipologia

Da un lato, ci sono i radiodrammi, prodotti principalmente per la trasmissione alla radio, e, dall'altro, ci sono i radiodrammi al dettaglio, che le società musicali o gli editori audio producono appositamente per la vendita su supporti sonori.

Dagli anni '70 in poi, la pubblicazione di radiodrammi su dischi, cassette e CD è diventata sempre più popolare, anche se il commercio spesso non fa distinzione tra radiodrammi e letture e riassume erroneamente entrambe le forme sotto il termine " audiolibro ". Negli ultimi tempi, molti radiodrammi sono stati anche stampati su CD per un uso secondario e sono offerti in vendita nei negozi.

Gli spettacoli radiofonici possono essere suddivisi in diverse categorie:

  • Suono originale - radiodrammi che utilizzano, ad esempio, materiale acustico proveniente dall'ambiente (come voci di animali, rumori della metropolitana, dialoghi al supermercato) e in gran parte fanno a meno delle voci degli attori
  • Radiodrammi di avventura o detective basati sulla letteratura che si basano su dialoghi e sono illustrati con rumori realistici, se necessario
  • Radiodrammi regionali che creano un riferimento regionale basato sulla lingua, il dialetto e il regioletto
  • Brevi riproduzioni radiofoniche (fino a 30 minuti)
  • Brani audio (chiamati anche "mini radio play" o "Dramolet") che durano solo pochi minuti. Alcuni sono realizzati con la tecnica del collage e quindi non mostrano alcuna azione concreta, ma trasmettono impressioni uditive, stati d'animo e atmosfere; altri sono più di natura cabarettistica e usano il dispositivo stilistico della battuta finale .

Le transizioni tra sound art , alcuni radiodrammi sperimentali o non classici e servizi radiofonici , caratteristiche sonore originali, letture di letteratura e documentari sono fluidi. Il genere radiodramma e media art spazia dalla performance alla net art.

Alcuni popolari spettacoli radiofonici e radiofonici commerciali vengono eseguiti come spettacoli radiofonici dal vivo con altoparlanti su un palco di fronte a un pubblico. Ciò accade con grande successo, ad esempio, con alcuni episodi della serie radiofonica Die drei ??? . C'è una vicinanza alla lettura scenica .

Implementazione tecnica

La produzione di radiodrammi pone elevate esigenze di realizzazione tecnica. Poiché ognuno ha la propria vasta esperienza di ascolto, una registrazione realistica è possibile solo in condizioni acustiche che corrispondono essenzialmente alle situazioni originali. Questo è il motivo per cui i complessi di studio in cui vengono prodotti i drammi radiofonici (i cosiddetti complessi di giochi radiofonici ) hanno diverse sale di registrazione di diverse dimensioni e con diversa acustica. Nella Haus des Rundfunks di Berlino, ad esempio, c'è un complesso di radiodramma in cui c'è una grande sala di registrazione con un tempo di riverbero più lungo e una scala con diversi rivestimenti. Una sala di registrazione di medie dimensioni, che corrisponde all'incirca a un soggiorno, dispone di elementi a parete pieghevoli per modificare l'acustica e ci sono altri componenti integrati ottimizzati per le registrazioni del suono, come una cucina e un bagno. Nessuna di queste stanze ha pareti parallele per evitare la formazione di onde stazionarie (cosiddetti echi svolazzanti ). Inoltre, una stanza a bassa riflessione consente la simulazione dell'acustica esistente all'esterno degli edifici chiusi. In questa stanza ci sono diverse aree accessibili come assi di legno e ghiaia. Essendo una costruzione casalinga, l'intero complesso del radiodramma è disaccoppiato dal rumore ambientale. Tutte le stanze sono tecnicamente collegate (in parte anche tramite le finestre dello studio) con la sala di controllo, nella quale il tecnico del suono e il regista della radio progettano e monitorano la registrazione. Ci sono anche centri di produzione radiofonica comparabili in altre emittenti e studi privati.

Situazione economica

, produce anche radiodrammi e serie di radiodrammi.

Premi

come premio del pubblico per il miglior radiodramma. Numerosi sono anche i premi con i quali etichette e gruppi di fan pubblicizzano produzioni radiofoniche commerciali.

Eventi radiofonici

Le radiodrammi sono e sono state presentate e discusse in festival appositamente organizzati, per esempio

Guarda anche

Portale: Radio  - Panoramica dei contenuti di Wikipedia sulla radio
Portale: Parola parlata  - Panoramica dei contenuti di Wikipedia sulla parola parlata

letteratura

Bibliografie

In genere

Epoche

  • Sibylle Bolik : La radio nella DDR. Lang, Francoforte 1994, ISBN 3-631-46955-1 .
  • Reinhard Döhl : Il radiodramma durante l'era nazista. Società del libro scientifico, Darmstadt 1992.
  • Stephan Göritz : radiodrammi per bambini alla radio della DDR. In: Contributi alla storia della radiodiffusione, 21/1987, 3, pagine 27-47, Berlino Est 1987
  • Peter Gugisch : Lo sviluppo del radiodramma contemporaneo nella Repubblica Democratica Tedesca . Phil Diss., Greifswald, 1965
  • Helmut Heißenbüttel : Oroscopo del gioco radiofonico . In: Helmut Heißenbüttel: Sulla tradizione della modernità. Saggi e appunti 1964-1971. Luchterhand, Neuwied e Berlino 1972.
  • Herbert Kapfer (a cura di): Dal gioco televisivo alla media art. La storia del radiodramma sul Bayerischer Rundfunk 1949-1999. Belleville, Monaco di Baviera 1999. ISBN 3-923646-97-6 .
  • Herbert Kapfer: Funzioni comunicative ed estetiche del radiodramma. In: Studi sui media. A cura di Joachim-Felix Leonhard. 3a sottobanda. Verlag de Gruyter, Berlino, New York 2002.
  • Herbert Kapfer: Drammaturgia audio e media art. Un rapporto di laboratorio. In: L'arte della drammaturgia. A cura di Anke Roeder, Klaus Zehelein. Henschel, Lipsia 2011. ISBN 978-3-89487-655-5
  • Hermann Keckeis : The German Radio Play 1923-1973 . Ateneo 1973.
  • Christian Hörburger : Il radiodramma della Repubblica di Weimar. Heinz, Stoccarda 1975, ISBN 3-88099-002-6 .
  • Günter Rinke: Il gioco radiofonico pop. Definizione - Funzione - Tipologia, Bielefeld: trascrizione 2017, ISBN 978-3-8376-4169-1 .
  • Klaus Schöning (a cura di): Nuovo spettacolo radiofonico. Testi punteggi. Suhrkamp 1969.
  • Klaus Schöning (a cura di): Nuovo spettacolo radiofonico. Saggi, analisi, conversazioni. Suhrkamp 1970.
  • Klaus Schöning (Ed.): La nuova radio riproduce il suono originale. Il consumatore come produttore. Cerca. Rapporti di lavoro. Suhrkamp, ​​Francoforte 1974, ISBN 3-518-00705-X .
  • Klaus Schöning (a cura di): Tracce del nuovo radiodramma. Suhrkamp 1982, ISBN 3-518-10900-6 .
  • Rainer Strzolka : Cenni sulla storia del radiodramma nella Repubblica di Weimar. Koechert, Hannover 2004, ISBN 3-922556-78-7 .
  • Matthias Thalheim: conseguenze della messa in scena drammaturgica della stereofonia della testa artificiale nelle produzioni funk-drammatiche , tesi di laurea, Università Humboldt di Berlino 1985, Sezione Studi culturali ed estetica, Studi teatrali, epubli Berlino 2016, ISBN 978-3-7375-9781-4 .
  • Wolfram Wessels : La radio suona nel Terzo Reich. Bouvier, Bonn 1985, ISBN 3-416-01926-1 .
  • Stefan Bodo Würffel : I primi radiodrammi socialisti. Fischer 1982, ISBN 3-596-27032-4 .
  • Stefan Bodo Würffel: La radio suona dalla DDR. Fischer 1982, ISBN 3-596-27031-6 .

Wikizionario: radiodramma  - spiegazioni di significati, origini delle parole, sinonimi, traduzioni
 - raccolta di immagini, video e file audio

Database di riproduzione audio

Fonti sulla storia del radiodramma

Ulteriore

Evidenze individuali

  1. Gert Eckert: "La terminologia della radiodiffusione", in: Rundfunkarchiv. Zeitschrift für Rundfunkrecht und Rundfunkwirtschaft 14 (1941), pp. 52–58; P. 58.
  2. Reinhart Meyer-Kalkus : Storia dell'arte letteraria , J.-B.-Metzlersche Verlagsbuchhandlung e Carl-Ernst-Poeschel-Verlag, Berlino, 2020, p. 495.
  3. Die Funkstunde , Edizione 1, 1926, pagina 9. Firma della Biblioteca di Stato di Berlino: 4 Ona65
  4. Tradotto dall'inglese. Producing Plays for Broadcasting , BBC Year Book 1931, p. 201
  5. Schlesische Wellen, Breslau, 19 giugno 1931, pagina 1. Firma 4 Ona65 / 66-6, 25 / 52.1931 nella Biblioteca di Stato di Berlino
  6. Günter Eich: L'anno Lazertis . In: ders.: Quindici radiodrammi , Francoforte sul Meno 1973, pp. 314–353, qui: p. 314.
  7. Antje Vowinckel: Collages in radiodrammi: lo sviluppo di un'arte radiofonica , Königshausen e Neumann 1995, p.233 f., ISBN 978-3-8260-1015-6
  8. Klaus Schöning "Tendenzen im Neuen Hörspiel", trasmesso nel 3° programma della WDR il 3 ottobre 1968
  9. gioco da Schuldt radio “Germania recitare, Germania recitare” è stato premiato in una versione ridotta del 20 aprile 1970 al primo programma del WDR. La versione completa è stata eseguita il 25 giugno 1970 nella scena-bar di Düsseldorf Creamcheese come concerto su nastro. Questa versione è stata ascoltata per la prima volta alla radio il 15 luglio 2011 nel secondo programma della Radio bavarese
  10. Klaus Ramm: Parlare è estraneo a ciò che viene detto; in: Schuldt "Separations", Monaco (Belleville) 2015, p.19.
  11. Vowinckel, p.229
  12. "I problemi della pubertà dei 'tre ???'" , Spiegel online , 13 giugno 2009.
  13. Il radiodramma Peter Weiss : The Aesthetics of Resistance (BR / WDR 2007) è una lettura di letteratura con solo rumori sporadici.
  14. Florian Rinke: Hörmich 2020: La fiera del radiodramma si svolgerà virtualmente quest'anno. 16 marzo 2020,
    accesso 28 maggio 2021
    .